潮新闻客户端 林玮

《雄狮少年2》迎来一派好评，但上映十天，却泄露堕入“高口碑低票房”的窘境之中。这一窘境的酿成，有东谈主说是因为它的叙事从第一部的“别具一格”到第二部就成了“落入窠臼”，讲的无非底层立志最终告捷的故事；有东谈主说是莫得击中期间痛点，享受红利长大确现代年青东谈主“更炫耀笃信用‘擦边文化’赚取年老大姐的打赏”大略凭借假想力逆天改命，“而不是直白的现实倡导”；还有东谈主说，“现实照旧够难的了，不雅众不再想去电影院罗致厄运西宾了。”

固然，期间的变化确乎导致了传统个东谈主勇士倡导的道理，笃信唯有勤勉就会告捷的瞎想，在当下些许有些失效，但个东谈主真谛真谛的费事获得本等于一切故事的内核。这一内核并不因期间而发生实验性的变化。用麦基在故事开篇征引亚里士多德《伦理学》的话说，即“一个东谈主应怎么渡过他的一世”。那种用期间语境变迁来解读《雄狮少年2》票房不高的论调，只可说是略有道理。而在我看来，《雄狮少年2》所遭受的难题，在于阿娟长大了——他从“儿童”变成了“少年”。

在第一部《雄狮少年》中，阿娟是一个孩子。

尽管有毛不易的《无名的东谈主》之类诉诸中年假想的音乐等衬托，些许击中了中年东谈主的心，但《雄狮少年》仍然是一部儿童电影，是一部妥当全家不雅看的儿童电影。这么的定位，些许也吻合于《雄狮少年2》，然而，阿娟的长大让“舞狮”这一题材失去了安身的泥土，以及这些泥土所酿成的一种文化生态。

具有IP化运作想维的系列电影，尤其以少儿为主要不雅众的动画电影，中枢是要维系住这种文化生态。比喻迪士尼、漫威系列，其中的东谈主物形象并莫得在系列电影中呈现出年岁上的泄露成长。他们历久以通常一副状貌出当今不同主题的系列电影中，作风化泄露高于成长性，而其遵循则是紧紧扶助着某个“天地”的成立。IP化运作的电影不雅，需要这种“天地”。

然而，在《雄狮少年2》中，阿娟长大了。他从广东小镇来到王人市上海，“舞狮”以及与“舞狮”关连的咸鱼、粤菜等文化元素，成了总共故事里的边角副角。叙事的重心，也从看成中华优秀传统文化的“舞狮”，转到了莫得具体在地性所指的“传统技击”身上。这就脱离了第一部令东谈主惊艳而塌实地营造出的“舞狮天地”以及广东在地性文化生态，转而干预一个动画电影不那么好主持的“进城叙事”之中。后者在20世纪八九十年代以来，照旧在中国电影里酿成了一种传统，在文体中以至于上世纪六七十年代就有脉络。然而，儿童电影《雄狮少年2》的不雅众泄露莫得这种东谈主生教养——他们基本王人生计在城市中。这就让不雅众的期待视线发生了偏移，他们在“乡下东谈主进城”的故事中找到我方。以至不错说，它对蓄意不雅众的激情冲击还不如通常是城市拳击题材而以“减肥”为主要议题的《热辣滚热》。

如若要深耕“雄狮少年”这一IP，从电影登程，进而酿成包括养殖文创、手办玩物、主题公园等泛在文本的多模式“舞狮天地”，阿娟就不应该长大，故事的发生地也不应该透彻搬离岭南。

岭南文化博大精好意思，广东景色妙不能言。一个东谈主物扎根进一派泥土之中，让更多的岭南文化细节被看见、更多的广东景色象征被书写，一种富于“天地”相识的电影IP化运营想维智商算是实在开荒。

《雄狮少年》系列在这一方面是有潜质的，这需要深耕相识，而非拍个续集赚点快钱就走。很难假想，过三五年，咱们会看到动画电影《雄狮后生》与《雄狮中年》。

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