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而正在热映的暑期档，国产动画电影《浪浪山小妖魔》则以黑马之姿闯入不雅众视线。上映6天，票房打破2.7亿。影片以独到的“外传执行倡导”作风，陈述了一个“草根取经团”的冒险故事，激发了不雅众对执行生活的深化共识。中国之声记者专访影片导演、编剧於水，深入商量影片的创做念考、情感抒发以及期间打破。

从短片到电影：连接与更变的均衡

《浪浪山小妖魔》脱胎于导演於水此前创作的短片《小妖魔的夏天》，但电影版并非简便的连接，而是开垦了一个全新的平行时空故事线。导演於水在采访中示意，短片和电影中的小猪妖更像是“孪生兄弟”，在东谈主物设定上有所不同，但内核一脉相通。

於水：短片里的小猪妖是大王洞里的底层小妖，诚然身份卑微，但至少有一份责任，糊口权有保险。而电影里的小猪妖则是一个莫得责任的“浪浪山”住户，他连参加大王洞的资历王人莫得，糊口危急感更强。

恰是这种更强的危急感，促使电影中的小猪妖纠集四东谈主构成“草根取经团”，踏上了西天取经的冒险之旅。在连接短片精神的同期，电影版也进行了果敢的更变。於水示意，短片创作时并未刻意聚焦“打工东谈主”主题，但不雅众从中解读出了对执行生活的映射。而在电影版中，他试图商量一个更豪放的窘境，“不管是打工东谈主、创业者、学生、老诚，仍是家庭中的父母和孩子，王人可能濒临近似的困惑——咱们怎样与寰球相处，怎样与他东谈主相处？咱们是否能活成我方可爱的样式？”

於水：天然这其实没那么容易，而且偶然期照实需要殉难掉许多东西。比如向往诗和远处，难谈要一定辞了责任吗？那糊口权可能又保证不了。是以每个东谈主的窘境不不异。而且大巨额情况下咱们可能也做不出这种遴荐，有可能咱们心里那么想，关联词最终咱们可能仍是一如既往地按照老样式进行下去。但至少我合计在文艺作品当中，在电影作品当中，咱们但愿通过小猪来展现一种可能性，便是当你决定要做一件事情的时期，何况经过价值不雅的判断，或者通过权衡之后，你合计你不错去做一些事情，致使不错殉难掉另外一些事情的时期，我合计阿谁时期应该饱读起勇气去迈向你的新的指标。

外传执行倡导：动画电影的情感共识

《浪浪山小妖魔》以外传为外壳，陈述了一个与现代东谈主唇齿相依的故事。导演於水将这种作风称为“外传执行倡导”。在他看来，动画电影诚然具有间离感，但连年来全球动画趋势王人在向情感共识逼近。

於水：过去的像童话故事，说王子和公主的故事跟咱们执行离得很远，迪士尼的动画作品或者是皮克斯动画作品，过去他们主角王人是玩物，虫豸或者动物这些变装。但最近几年你会看到它会偏向于东谈主类，展现东谈主的这种惊险。国产动画电影其实最近几年亦然这么，其实王人是商量咱们东谈主类我方的问题，商量执行问题，是以我给我这个动画片包括短片起了一个名字便是外传执行倡导，便是它的外壳是外传，但它其实讲了一个跟咱们现代东谈主额外权衡的故事，不雅众会合计很簇新，它不是用真东谈主演的，关联词它照真实讲我的故事，是以它既有间离感又有共识感，这是咱们现代动画的一个趋势。

影片通过“草根取经团”的受挫与成长，传递了“活成我方可爱的样式”这一主题。导演於水认为，动画电影在抒发社会议题时，不错通过笑剧化的方式完了“笑着饮泣”的情感调动。

於水：因为动画自己它有笑剧的基因，天然不是说每个动画王人是笑剧，但它不管是饰演、造型、动作……王人有很大的空间，因为真东谈主饰演其实无非便是在物理环境里边，有局限性，而在动画里是莫得，不错行使这种上风，去发扬执行倡导的内容，造成一种各异化的和洽。

文字入镜：传统与现代的视觉会通

在视觉呈现上，《浪浪山小妖魔》提倡了“文字入镜”的理念，试图用传统水墨画的讲话构建电影镜头。於水坦言，这一尝试在期间履行上头最后巨大挑战。

於水：因为中国画追求写意，西方画图是追求写实，追求结构、透视、光影的准确性。而算作电影来说，算作动画来说写实也长短常相等要紧，因为独一写实了以后才略产生所谓的千里浸感。看电影咱们要共识的基础便是让不雅众合计推己及人，但在推己及人之后，又想要加入国画的写意的嗅觉，这看似是一个矛盾的需求，是以咱们一开动就均衡这个矛盾点。

最终，团队找到了一种均衡点，在光影、透视和结构上顺从西方画图的写实原则，而在文字、晕染和线条上则融入传统国画的意蕴。

於水：其后咱们基本上便是这种6:4的比例，比如60%的国画的嗅觉，40%西方画图的嗅觉，光影透视结构仍是顺从传统的经典西方画图的方式，关联词在文字和晕染线条的展现，包括经典的造型的元素，比如山石、树木这些国画经典的造型元素，咱们王人罗致了传统的国画的意蕴在里边，包括色调，是以最后就出身了当今这种既有写实性又有水墨性的嗅觉。

这种视觉作风的更变，不仅让影片在好意思学上独树一帜，也为国产动画电影开垦了新的发扬方式。於水示意，但愿动画能更多元地发展，找到更多通往不雅众内心的谈路。

团队互助：600东谈主4年打磨1800组镜头

《浪浪山小妖魔》的制作鸿沟巨大，集合了600多东谈主的团队，历时4年打磨了1800多组镜头。於水在采访均共享了创作历程中的难忘蓦然。

於水：动画师便是演员，他需要把这个镜头的这些变装的饰演在笔头上落实下来，落实到画面上去，那奈何办？动画师眼前王人要放一面镜子，看到颜料，然后我方去画，关节还有一些动作，比如说片子里边乌鸦怪和小猪第一次碰面，彼此推搡的嗅觉，可能需要那种轻飘的实拍饰演去体会，是以咱们平淡就会在责任室里边，两东谈主一组或者全球整个在那饰演，挺好奇好奇的，然后发现全球王人是戏精，动画师你别看王人是“I东谈主”，但其实真真实开动创作的时期，会很放得开。

这种团队互助的精神，连络了影片制作的每一个才略。於水示意，恰是这种对细节的极致追求，才让影片最终呈现出高质料的成果。

导演的期待：让作品抵达更多不雅众

跟着影片的热映，《浪浪山小妖魔》的故事正在被更多不雅众看到。谈及对影片的期待，於水示意，但愿不雅众能可爱这部作品，也但愿影片能为国产动画电影找到更多元的抒发方式。

於水：作品其实就像一座桥梁，它额外于作家有些抒发，浓缩在一个容器里边，他不是跟不雅众径直交流，而是给到不雅众眼前，不雅众大开盒子一看，再体会到作家想要抒发什么东西，淌若再大开盒子看了之后，能体会到背后的情感，而且产生了共识感，那其实内容上就和作家达成了某种共识，咱们就找到了疏通的意趣或者价值不雅。是以我但愿概况抵达更多的不雅众。

《浪浪山小妖魔》的故事在这个暑假热映，不仅在于其细密无比的制作和更变的作风，更在于它对执行生活的深化知悉和情感共识。正如导演於水所说：“动画电影不仅是文娱，它还不错成为一面镜子，照见咱们每个东谈主的困惑与但愿。”这部影片，恰是这么一面镜子，让不雅众在笑声与泪水中，找到属于我方的谜底。

监制|陈秉科

记者|孙鲁晋网赌游戏软件